1406

　　在過去30多年參加春晚的演員中，誰留給大家的印象最深刻？民調顯示，受訪者提及最多的是陳佩斯、朱時茂。北京師範大學教授、著名民俗學者蕭放認為，當今社會存在各種各樣的矛盾，但矛盾可以通過詼諧的方式表達出來，就像上世紀80年代相聲很紅火，當時就有很多針砭時弊的段子給人留下深刻印象。（《中國青年報》1月28日）
　　馮氏春晚就要來了，這是新民俗，也是全民吐槽大會。春晚怎麼辦，實在眾口難調。雖說治大國如烹小鮮，但烹制一臺交口稱贊的春晚，確實不是一件容易的事情。何況，在春晚成為“國家項目”的語境下，宏大敘事與市井聲音，價值傳達與溫情展示，總有點剪不斷、理還亂的意思。我們自然不用操心春晚走向哪兒，在具象的節目之外，它更像是陪伴，在單薄的家庭結構中營造了一種鬧騰的過年氛圍，陪伴著青春成長或年華老去。
　　春晚這些年，沉澱與淘洗的，是時代感十足的大眾文化取向。回頭看，春晚給大家印象深刻的演員，受訪者提及最多的是“陳佩斯、朱時茂”（25.3%），“趙本山、宋丹丹、範偉”（23.6%）緊隨其後。接下來是：“馮鞏、牛群”（12.0%），“潘長江、黃小娟”（5.4%），“趙麗蓉、鞏漢林”（4.0%），“郭達、蔡明”（3.9%），“周傑倫、陳奕迅、王菲”（3.6%）等。這當然不是說歌舞雜技日薄西山，而是在主流意識與政治期待之外，公眾對春晚的角色定位初心不改：娛樂，關照現實的、遵從人性的娛樂，才是觀眾最愛。
　　1983年第一屆春晚王景愚表演的啞劇《吃雞》，以及1984年春晚陳佩斯、朱時茂表演的《吃麵條》，成為歷久彌新的經典，但如果說它們的共性，那就是沒有任何宏大意義，只遵循幽默規律，用誇張的肢体動作，讓人開懷大笑。舞禁初開的年代，那種開懷大笑的痛快，是單純而甘洌的。藝術家說，百無禁忌是幽默的本真。當春晚還未成為年俗之時，它沒有價值的負擔，也沒有為盛名所累，一人唱幾首歌都可以，開心歡樂最重要。而一朝成為圖騰，就註定不可能繞開形式的窠臼，在無意義中建構自己的意義，一句話、一個眼神、一個道具，都可能被寄寓無盡的想象，又怎敢輕易諷刺揶揄？春晚語言作品越來越不痛不癢，說到底是因為在春晚這個舞臺上，藝術表現不知不覺患上了“高大上”之病。
　　公眾對陳佩斯的懷念，未必是當真念念不忘某個人，而是對春晚舞臺開懷一笑、單純回歸的期盼。本該最活潑、最生動的民俗大舞臺，卻硬生生在各種規則中戴著鐐銬跳舞，步子越邁越小、衣服越穿越厚，聲光迷離的舞臺、鬼斧神工的技術，又如何真能博人一樂？
　　相關文章：
　　　　（原標題：回望春晚，陳佩斯為什麼被懷念）